Privatlivspolitik
Kunstrejse Asger Jorn's
Albissola
» Læs mere om
rejsen her
Til kunstportalen KunstOnline.dkKunstOnline.dk - find kunstmuseer mm.KunstOnline.dk - find gallerier

 
Carl-Henning Pedersen ¬Ė Et Livsv√¶rk


Statens Museum for Kunst:
24. september - 4. januar 2004
http://www.smk.dk

Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museum og Herning Kunstmuseum
24. januar - 12. april 2004




Carl-Henning Pedersen

Bog og katalog til udstillingen:
Mikael Wivel: Carl-Henning Pedersen, 2003
Udgivet af Statens Museum for Kunst og forlaget Bjerggaard. I kommission hos Aschehoug. 336 s., 320 ill. 399,- kr.
Bestil bogen her

Fuglen og den faldne, 1938. Tuschtegning.
Fuglen og den faldne, 1938. Tuschtegning.

Carl-Henning Pedersen fylder 90 år den 23. september 2003. Dét er anledningen til den store udstilling af hans værk, som Statens Museum for Kunst arrangerer.

Udstillingen viser hovedværker fra en kunstner, der har været én af de mest markante i det tyvende århundrede. Han er også én af de mest velkendte, idet Carl-Henning Pedersens fantasifulde billedverden er lettilgængelig. Hans kunst handler jo om fabeldyr, himmelheste, sole, guder og fugle i alle afskygninger og farver.

Prometeus, Olie på lærred. Prometeus, Olie på lærred. Himmelbåd. Egypten, 2000 akvarel. Himmelbåd. Egypten, 2000 akvarel.

Carl-Henning Pedersen mener heller ikke selv, at billedkunst skal h√¶ves til et stade, hvor det bliver vanskeligt eller uforst√•eligt for almindelige mennesker. Han mener, at kunst er en kapacitet, som alle mennesker har i sig. Vi tegner og maler alle som b√łrn, men holder op p√• et eller andet tidspunkt. Evnen ligger alts√• begravet et eller andet sted. Men hvorfor holder vi op?

M√•ske er det, fordi vi pludselig begynder at rette os efter alle de krav, der er til, at d√©t vi laver, skal ligne noget, at det skal opfylde et eller andet krav om "at kunne". Vi begynder at tro p√•, hvordan vi bliver bed√łmt, og ikke p√• os selv.

Heste ved slottet, 1952. Akvarel.
Heste ved slottet, 1952. Akvarel.
Fra den f√łrste begyndelse bruger Carl-Henning Pedersen barnetegningens energi. Hans dyr og mennesker i landskaber er bevidst r√• og utilpassede, fordi han lige pr√¶cis aldrig har villet underkaste sin kunstneriske selvst√¶ndighed nogen skoling. Udgangspunktet for hans billeder er og bliver ham selv.

The blue Juggler, 1974. Olie på lærred.
The blue Juggler, 1974. Olie på lærred.
Gennem besættelsestiden arbejdede Carl-Henning Pedersen sammen med en kreds af mennesker, der havde centrum i Nationalmuseet. Hans billedverden var tydeligt inspireret af de figurer, der kom hjem fra Oceanien i de år.

Han videreudviklede denne helt unikke figurverden efter krigen, og var medstifter af den bevægelse, der mere end nogen anden opsamlede energien og kraften fra spontaniteten og fantasien, og gjorde den til en stærk kunstnerisk manifestation. Det var Cobra-bevægelsen, med Carl-Henning Pedersens ven og kampfælle Asger Jorn i spidsen.

Havets sejler, 2000 Olie på lærred. Havets sejler, 2000 Olie på lærred. Tre vingeheste, 1961 Olie på lærred. Tre vingeheste, 1961 Olie på lærred.

Bev√¶gelsen eksisterede kun tre √•r f√łr den spr√¶ngtes. Men det var tre √•r, der satte spor. Carl-Henning Pedersens vision om at kunstens udspring ikke er akademisk og till√¶rt, men spontant og individuelt, fandt anerkendelse i det ti√•r, der fulgte den. Han modtog de f√łrste internationale priser i slutningen af halvtredserne, og derfra var kursen lagt. Han udviklede sin billedverden, sit maleri, og svang det op i st√łrrelse, bl.a. med store udsmykningsopgaver.

Festlig skål, 1954. Akvarel.
Festlig skål, 1954. Akvarel.
Denne Carl-Henning Pedersen kender vi. D√©t, der kan undre, er, hvordan han kan blive ved i alle disse √•r? Hvad er det, der driver en kunstner til stadig at fors√łge sig med sin form, og at blive ved med at s√łge erkendelser i materien? Og hvorfor er v√¶rkerne s√• ens?

Svarene p√• disse sp√łrgsm√•l er b√•de enkle og komplicerede. Udgangspunktet for Carl-Henning Pedersens kunst er ham selv, hans spontanitet og fantasi. V√¶rket bliver til p√• l√¶rredet, i det √łjeblik han s√¶tter penslen p√•. Maleriet m√• f√łlge sin egen logik, sin egen tilbliven, og dermed bliver hvert billede et afs√¶t af et kontinuerligt arbejde. V√¶rkerne l√łber fra kunstnerens h√•nd som en levende str√łm, og n√•r man er s√• flittig som Carl-Henning Pedersen har v√¶ret, s√• vil der v√¶re en st√¶rk kontinuitet.

Mennesker - Island, 1948. Oliekridt.
Mennesker - Island, 1948. Oliekridt.
Svaret på, hvordan kunstneren kan blive ved, utrætteligt, og hvad vi i virkeligheden skal med alle de billeder han laver, ligger måske i det menneskesyn, Carl-Henning Pedersen har. Mennesket er fra begyndelsen et skabende væsen. Alle kulturer skaber et udtryk for det liv, de lever, og det er i dette udtryk, vor menneskelighed kommer tydeligst frem. Carl-Henning Pedersen har lyttet til denne skabende kraft, og reageret på den. At skabe kunst er for ham det stærkeste udtryk for at eksistere som menneske.

D√©r begynder vanskelighederne i sp√łrgsm√•let. For denne dimension i Carl-Henning Pedersens kunst stiller i sidste ende sp√łrgsm√•let om, hvordan man selv bliver menneske.