Privatlivspolitik
Kunstrejse Cote d'Azur med Matisse Chagall & Fondation Maeght samt Asger Jorn's Albissola » Læs mere om
rejsen her
Til kunstportalen KunstOnline.dkKunstOnline.dk - find kunstmuseer mm.KunstOnline.dk - find gallerier

 
Jorn & Pollock - Revolutionære veje

15. november 2013 ¬Ė 23. februar 2014
Louisiana Museum for Moderne Kunst
Gl. Strandvej 13
3050 Humlebæk
www.louisiana.dk



Dead drunk Danes
Asger Jorn
D√łddrukne danskere, 1960
Olie på lærred. 130 x 200 cm
Louisiana Museum of Modern Art. Donation: The Louisiana Foundation


Louisianas udstilling Jorn & Pollock. Revolution√¶re veje, viser sammenfald og sammenh√¶nge, men ogs√• forskelle i b√•de v√¶rk og holdning mellem to af efterkrigstidens vigtigste kunstnere, danske Asger Jorn (1914-1973) og amerikanske Jackson Pollock (1912-1956). Udstillingen l√¶gger op til 100-√•ret for Jorns f√łdsel og bliver f√łrste mulighed for at opleve Jorn og Pollock sat op mod hinanden. Flere af Jorn og Pollocks v√¶rker ligner hinanden til forveksling, men de to kunstnere repr√¶senterer meget forskellige holdninger og syn p√• kunstnerens rolle i samfundet. Mens Pollock repr√¶senterer h√łjdepunktet af modernismen, s√łger Jorn p√• anarkistisk vis at befri maleriet fra formelle strukturer. Og mens Pollock er optaget af indianernes sandmalerier og kobler folkekunstens ornamentale tradition med action-maleriets dynamik, s√• finder Jorn i de nordiske sagnskikkelser og fantasiv√¶sener forestillingen om en slags grundbilleder, der kan danne afs√¶t for en mere fri og direkte kommunikation mellem kunsten og betragteren.

Jorn og Pollock var j√¶vnaldrende, men de m√łdte aldrig hinanden. Jorn er f√łdt i Vejrum i Jylland, Pollock er f√łdt i Cody, Wyoming, USA. De revolutionerede begge maleriet i midten af det 20. √•rhundrede, hvor et abstrakt ekspressionistisk maleri opst√•r i s√•vel USA som i Europa. Udstillingen fokuserer p√• perioden 1943-1963. Det er i denne periode, at de to kunstneres v√¶rk defineres, og hvor de opn√•r international opm√¶rksomhed.


Greyness
Jackson Pollock
Ocean Greyness, 1953
Olie på lærred. 146,7 x 229 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Foto: Scala Archives


Pollock anvender i sine tidlige abstrakte malerier en pensel til at p√•sm√łre malingen, men fra 1947 udvikler han en drypteknik og forlader enhver henvisning til et figurativt indhold. Han lagde l√¶rredet p√• gulvet, hvorefter han n√¶rmest i en dans eller rituel handling h√¶ldte eller dryppede malingen henover l√¶rredet ved hj√¶lp af en pind eller en gennemboret d√•se. Billederne, der distancerede sig fra den traditionelle komposition med centrale br√¶ndpunkter, betegnes som All over Painting. De kan angribes fra alle sider og intet punkt i billedet er vigtigere end et andet. Med denne automatisme-teknik √¶ndrede Pollock maleriets spilleregler radikalt og banede vejen for det mest banebrydende maleri i det 20. √•rhundrede. Maleprocessen eller skabelsesakten kr√¶vede p√• samme tid en h√łj grad af disciplin og styring, samt stor energi og bev√¶gelse.

Fra 1951 skaber Pollock endvidere en lang r√¶kke sort-hvide tegninger med et figurativt indhold. Pollocks karriere blev kort, han d√łde som 44-√•rig ved en bilulykke i 1956. Pollock er et fyrt√•rn i det 20. √•rhundredes kunst, og den abstrakte ekspressionisme i USA indtager ogs√• en ganske s√¶rlig plads i kunsthistorien, da den markerede et magtskifte. New York havde nu fortr√¶ngt Paris som centrum for kunstverdenen.


La ronda piacere
Asger Jorn
La ronda piacere, 1958
Olie og s√łlvbronze p√• l√¶rred. 100 x 80 cm
Privateje, Frankfurt. Foto: Courtesy Fluid Archives, Karlsruhe


Jorn er efterkrigstidens vigtigste internationale danske kunstner og den centrale figur og selve drivkraften i Cobra-bevægelsen i årene 1948-51, hvor han skaber et betydeligt netværk til den internationale kunstverden. For Jorn gælder det om at være engageret i den virkelige verden, at placere historien og samtiden i kunsten. Hans nysgerrighed, energi og skabertrang var enorm, og han bevægede sig frit og ubesværet mellem forskellige kunstneriske medier som maleri, tegning, collage, grafik, keramik og skulptur. Parallelt med sit arbejde som billedkunstner havde han også en stor og omfattende skribentvirksomhed; ligeledes havde han planer om at oprette et center for studier i Oldnordisk Kunst.

Jorns v√¶rker er abstrakte, men sj√¶ldent non-figurative. Der er som regel mere eller mindre figurative antydninger i hans billeder. I 1956, samme √•r som Pollock d√łr, begynder Jorn p√• sit st√łrste maleri nogensinde, Stalingrad, med undertitlerne Stedet som ikke er eller Modets gale latter. Et v√¶rk han arbejdede p√• helt frem til sin d√łd i 1973, og det regnes for at v√¶re hans hovedv√¶rk. Jorns store internationale gennembrud kom sidst i 1950erne. I disse √•r skabte han bl.a. de s√•kaldte Luxus-billeder, hvor Jorn dryppede og h√¶ldte lakfarver direkte p√• l√¶rredet. Teknikken var tydeligt inspireret af Pollock, men i mods√¶tning til Pollocks drip-paintings var Luxus-billederne parafraserende og et fors√łg p√• at opgive enhver styring af processen.


Number 7
Jackson Pollock
Number 7, 1952
Emalje og olie på lærred. 134,9 x 101,6 cm
The Metropolitan Museum of Art
K√łb, Emilio Azcarraga Gave, til minde om William S. Lieberman, 1987.
Foto: Scala Archives


Udstillingens sammenstilling af de to kunstneres v√¶rker er arrangeret i fem tematiske forl√łb med hver sit udtryk og som veje, der til stadighed krydser hinanden.

Myter og myteskabere inddrager mytologisk og historisk materiale i samtidens t√¶nkning, hvilket hos de to kunstnere udm√łnter sig i forestillingen om en slags grundbilleder. Jorns fascination er hverdagens og is√¶r den nordiske folkekultur; Pollock er inspireret af b√•de gr√¶sk mytologi og sit eget lands forhistorie.

Figuration og abstraktion handler om et par √•r, 1950-52, hvor kunstnerne svinger afs√łgende omkring figur og abstraktion ¬Ė tilsynekomst og forsvinding ¬Ė i ofte sammenlignelige, dramatiske kompositioner.

Abstrakt ekspressionisme og det, der ligner viser Pollocks klassiske drypmaleri ¬Ė tre √•r, der g√łr ham til efterkrigstidens ber√łmteste maler - og Jorns Luxus-billeder, tydeligvis er under p√•virkning af Pollocks action-maleri, men ogs√• parafraserende og med en kritisk kant.

Tilfældigheder og kontrol er et nærstudie af, hvordan de to kunstnere hver især kan siges at forme, hvad man kunne kalde arkitekturen i deres værker; Pollock tydeligt optaget af at sætte formel enhed igennem i modsætning til Jorn, som ofte hylder tilfældighedernes udfordring af netop de formelle strukturer.

Jorn & Pollock ¬Ė Revolution√¶re veje er det spontant abstrakte maleris slutspil og samtidig udstillingens udl√łbsdato. Derefter gjorde popkunsten begges kunst til historisk materiale.