Privatlivspolitik
Kunstrejse Cote d'Azur med Matisse Chagall & Fondation Maeght samt Asger Jorn's Albissola » Læs mere om
rejsen her
Til kunstportalen KunstOnline.dkKunstOnline.dk - find kunstmuseer mm.KunstOnline.dk - find gallerier

 
Paula Modersohn-Becker

5. december 2014 - 6. april 2015
Louisiana Museum for Moderne Kunst
Gl. Strandvej 13
3050 Humlebæk
www.louisiana.dk



Liegende Mutter mit Kind II
Paula Modersohn-Becker - Liegende Mutter mit Kind II, sommer 1906
Liggende mor med barn II
Lærred, 82,5 x 124,7 cm
Museen Böttcherstrasse, Paula Modersohn-Becker Museum, Bremen


Louisiana arrangerer den første store udstilling i Skandinavien af den tyske maler Paula Modersohn-Becker (1876-1907). Udstillingen omfatter 150 værker, godt 90 malerier og knap 60 tegninger, flere i stort format.
Udstillingen giver en grundig præsentation af kunstnerens arbejde, fra tidlige skitser til sene, gennemarbejdede malerier, og den fokuserer på kunstnerens centrale genrer - figurbilleder, portrætter og selvportrætter.

Den retrospektive udstilling kombinerer en tematisk og kronologisk præsentation af værket og spænder over hele det korte oeuvre, som kun strækker sig over små ti år. Der findes i alt 745 registrerede malerier af kunstneren og over 1200 tegninger, hvoraf de fleste i dag er at finde i private samlinger og museer i Tyskland, hvor også udstillingens lån hovedsageligt er fra.

Udstillingen, som vises i museets Østfløj, starter i Søjlesalen med et koncentreret kabinet af kunstnerens tidlige og sene tegninger fra både Worpswede og Paris og giver et indblik i udviklingsforløbet i kunstnerens værk. Tegningen var kunstnerens afsæt og står centralt i hendes arbejde fra start til slut. De tidligste tegninger er naturalistiske portrættegninger og modelstudier fra Worpswede. De viser kunstnerens optagethed af markante fysiognomier, og hvordan hun ikke idealiserede sine modeller, som især var især piger og kvinder, men snarere monumentaliserede dem. Tegningerne fra Paula Modersohn-Beckers ophold i Paris har skitsens karakter – enten tegnede "snapshots" fra kunstnerens færden rundt i byen eller croquis-tegninger lavet på de private kunstskoler, Académie Colarossi og Julian, hvor kunstneren tog undervisning. I Søjlesalen vises også kunstnerens gådefulde maleri og hovedværk, Selvportræt på den sjette bryllupsdag, 1906.


Selbstbild am 6. Hochzeitstag
Paula Modersohn-Becker - Selbstbildnis am 6. Hochzeitstag, 25.5.1906
[Inskription: Dies malte ich mit 30 / Jahren an meinem 6. Hochzeitstage / P.B.]
Selvportræt på den 6. bryllupsdag
[Inskription: Dette malede jeg i mit 30. år / på min 6-års bryllupsdag / P.B.]
Pap, 101,8 x 70,2 cm
Museen Böttcherstrasse, Paula Modersohn-Becker Museum, Bremen


Derefter følger i Buegangen en lang række af kunstnerens selvportrætter, ophængt kronologisk. Her kan man med kunstnerens blik på sig selv i centrum følge udviklingen i værket fra start til slut – både i de formelle eksperimenter og i kunstnerens forskellige selviscenesættelser. Forløbet rundes af med, hvad der antagelig er kunsthistoriens første malede nøgen-selvportræt i helfigur, skabt af en kvindelig kunstner. Det er malet i 1906 under hendes sidste ophold i Paris.

I Buegangen vises også portrætter af nogle af de personer, der stod kunstneren nærmest. Hendes mand, billedkunstneren Otto Modersohn, hendes veninde, billedhuggeren Clara Westhoff og ikke mindst hendes nære ven, digteren Rainer Maria Rilke, som blev gift med Clara Westhoff. Året efter Modersohn-Beckers død skrev Rilke et rekviem til hende, "Requiem für eine Freundin", 1908, som findes i en dansk oversættelse af Thorkild Bjørnvig ("Rekviem for en veninde").


Selbstbild am 6. Hochzeitstag
Paula Modersohn-Becker - Selbstbildnis nach halblinks, die Hand am Kinn, 1906
Selvportræt vendt mod venstre, med hånden på hagen
Papir på pap, 29 x 19,5 cm
Niedersächsisches Landesmuseum Hannover – Leihgabe aus Privatbesitz


I de følgende gallerier vises en række af de centrale motiver og temaer i kunstnerens værk. Paula Modersohn-Becker var først og fremmest figurmaler. Hun malede kvinder og børn, herunder bl.a. portrætter af kvinder fra Worpswede, skildret i en prunkløs realisme. Et andet tema er piger, der holder blomster i hænderne – og ikke mindst i disse billeder bliver værkets symbolistiske træk tydelige. En realismebunden symbolisme er også synlig i en række malerier, der skildrer mennesker stående blandt birkestammer, og piger, der krammer dyr – eksempelvis Pige i birkeskov med kat, 1904. En række værker skildrer børn i opstillinger af mere rituel karakter. I formel henseende ses her kunstnerens inspiration fra den franske symbolisme og modernisme, eksempelvis Maurice Denis og Paul Gauguin, som hun kendte indgående fra sine ophold i Paris, samt inspirationen fra den klassiske, arkaiske og japanske kunst.

Stilleben, som er en central kategori hos kunstneren, er ligeledes inkluderet i udstillingen. Her fornemmes inspirationen fra den franske maler Paul Cézanne, hvis værker Modersohn-Becker så i Paris i 1900. Også Mor-og-barn-temaet er meget centralt, og i udstillingen vises symbiosen mellem mor og baby i et par store, gennemarbejdede malerier, hvor ikke mindst moderens nøgenhed, som i værket Liggende mor med barn II, sommer 1906, rykker motivet væk fra kunsthistoriens klassiske Jomfru Maria med Jesusbarn-skildringer.


Mädchen im Birkenwald mit Katze
Paula Modersohn-Becker - Mädchen im Birkenwald mit Katze, 1904
Pige i birkeskov med kat
Lærred, 99 x 81,5 cm
Museen Böttcherstrasse, Paula Modersohn-Becker Museum, Bremen


Om kunstneren
Paula Modersohn Becker blev født i 1876 i Dresden og voksede op i en relativt velstående, veluddannet og kulturelt åbensindet familie, der bakkede op om hendes kunstneriske ambition. Kvinder havde på dette tidspunkt endnu ikke adgang til kunstakademierne, og Paula Modersohn-Becker uddannede sig i stedet på private kunstskoler, først i Berlin, siden i Paris.

I 1898 slog hun sig ned i den nordtyske landsby og kunstnerkoloni Worpswede uden for Bremen. Her mødte hun sin mand, maleren Otto Modersohn, som var en af koloniens grundlæggere. Hun mødte også Rainer Maria Rilke, der lige som hun selv var blevet tiltrukket af koloniens kreative miljø. Fra Worpswede rejste hun fire gange til Paris på kortere og længere ophold, hvor hun tog undervisning og studerede både den klassiske kunst og den moderne samtidskunst på museer og gallerier. Hun læste bl.a. Nietzsche og J.P. Jacobsen med stor begejstring og dyrkede – i tidens vitalistiske trend – hjemmegymnastik efter den danske gymnastik-pædagog J.P. Müllers forskrifter.

Hun udviklede sit værk parallelt med – men uden tilknytning til – den tyske ekspressionisme, som også fandt sin form i århundredets begyndelse, bl.a. med dannelsen af gruppen Die Brücke i 1905. Modersohn-Becker hentede inspirationer fra tysk tradition og fransk modernisme, foruden fra den ægyptiske, arkaiske og japanske kunst. I 1907 døde hun, kun 31 år gammel, 18 dage efter fødslen af sit første barn.

I 1933 overtog nationalsocialisterne magten i Tyskland, og Paula Modersohn-Beckers værk blev erklæret ”entartet”. Hun var med på den store Entartete Kunst-udstilling i München i 1937. Cirka 70 af hendes værker blev beslaglagt af myndighederne fra tyske museer og offentlige samlinger.